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工美大师出易水 ——河北易水砚有限公司培育工匠精神侧记

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易水千秋碧,易砚万古雄。在国家级非物质文化遗产传承单位河北易水砚有限公司的展室里,琳琅满目的展品令人叹为观止。从巴掌大的掌砚到体积巨大、重量以吨计的巨砚,从砚雕到茶海、石板画及绞胎陶瓷等,从作为国宝收藏于北京人民大会堂的5吨巨砚《归》砚,到作为国礼赠送给来华访问的法国总统的《乾坤朝阳》砚,参观者啧啧称奇。

而在这些展品的背后,是企业为传承好易水砚制作技艺这一国家级非物质文化遗产,对人才队伍的重视与培养,对工匠精神的传承与发扬。该企业现有国际民间工艺美术大师1名,省级工艺美术大师23人,省一级工艺美术家24人,省级工艺美术家43人,正是拥有了这样一支易水砚制作技艺传承的生力军,才有了易水砚今天的辉煌。

精益求精成就精品

崔文龙作为河北易水砚有限公司雕刻厂厂长,是一名省民间工艺美术大师。注重细节、精益求精是他对工作的追求。

于砚台而言,选料是重中之重。为了选到合适之料,他有时会亲自和开采石料的师傅一起去矿山坑口挑选。修整石料外形比较容易造成失误,稍不留神便有崩掉缺失现象。尽管迸溅的乱石可能上身、上脸、入眼、入发,但他必须全神贯注。

每件作品,他从始至终精雕细琢,一个细节都不敢有疏漏。他给北京大学创作“北大风光”砚时,一遍遍搜集资料,包括整个校园的卫星地图,所要表现的元素,一个个按实际方位定位,去北京大学校区实地参观考证。最终才有了把未名湖作砚堂和砚池、把湖心岛作舔笔用的砚岗的创意。

在雕刻过程中,大师们眼的观察、尺的丈量、手上刻刀力度的掌握最难。比如制作龙砚,雕刻龙的鳞片,大小演变必须非常自然流畅,尤其在转向部位,转得快,显生硬;转得慢,显牵强。再如雕刻动物毛发,线条力求精细、均匀、圆滑等等。这些细节的完美表现,都饱含着一个工匠制作过程中认真、专注、一丝不苟的状态。

打磨是雕刻作品收尾工序,光泽和手感会直接影响作品成效。特别是有些犄角旮旯儿,需要静下心来,借助细小工具从不同角度进入,反反复复,直到取得满意效果。有的砚打磨几天甚至更长时间都是常事。

正是这种精雕细琢的工匠精神,才使得易水砚成为中国易砚文化产业的杰出代表和当家品牌。

专注成就事业

郭海军是易水砚公司的一名省民间工艺美术大师。正是他多年的专注执著,终于在绞胎陶瓷制作研发方面取得了骄人的成绩,不仅使唐宋时期失传的绞胎陶瓷涅槃重生,还开创了现代陶瓷艺术新体系。

郭海军曾拜黑谷陶艺大师马林为师。而早些年前在同学家对绞胎陶瓷瓶的惊鸿一瞥,埋下了研发制作绞胎陶瓷的种子。随着对黑古陶技术的全面掌握和视野的不断开阔,他开始圆梦——研制绞胎陶瓷。

在造型、拉坯时,为使图案达到预期效果,昼思夜想,实验无数,失败无数。一次看到孩子的风车转着转着突然反方向转了起来,他受到启发,立刻跑到工作室,在逆时针转动一定时间后再顺时针转动,原来图案倾斜变形的问题一下子得到了控制。

图案倾斜问题得到了解决,可是花纹仍没达到预期效果。于是,反复重新制泥拉坯,终于发现正反转的速度是关键。他反复练,找感觉,正反旋转速度得以控制,终于使图案有了立体效果。

接下来是烧制。第一次烧制,除了爆裂就是变形。仔细查看后发现了问题,薄厚是关键。一炉一炉地实验,解决了厚薄的问题,却又发现,烧制温度需根据泥料的不同焙点而调节不同的炉温。无数次反复实验,分析比较,不断改进,终于如愿。

经过十几年的潜心研究,郭海军把黑古陶技术和绞胎陶瓷技艺有机结合,创新出纹饰精美、线条流畅的艺术作品,将自宋代靖康之变失传800余年的绞胎陶瓷研制成功,使其重获新生,再放异彩。

创新成就明天

像崔文龙、郭海军这样大师级的工匠,只是易水砚公司人才队伍的代表。应该说,易水砚有今天的发展,有这样一支大师级的团队,离不开领头人——河北易水砚有限公司董事长张淑芬及总经理邹洪利夫妇。他们以公司为载体,以市场为导向,营造了一个适合工美大师成长的良好环境,不断丰富着工匠精神的内涵,传承着工匠精神。

创新是企业的生命,易水砚公司彻底改变了易砚传统制作方法和风格,打开了市场之门,赋予易水砚以新的生命。邹洪利经过考察学习,给工人们分组,每个组按构思、设计、构图、制坯、粗雕、细雕、走细、打磨、烫蜡、包装等几道工序,分配给不同技术程度的人,这就把原来一个人漫长的制砚过程分为几个流程让不同小组来完成,提高了产品质量和生产效率。同时,还开发出具有文化创意的新产品,由过去单一的龙凤花草砚发展为现在的山水风光、名胜古迹、英雄人物、鸟兽虫鱼、花草树木、十二生肖等数十个系列、上百个品种,从而使濒临失传的易水砚雕刻技艺在他手中得以复活并焕发蓬勃生机


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